戴一栋房子在手上

Laura Lan蓝思晴  《大寫的蘿菈》主笔 华语圈知名钟珠宝评论家，专精机械钟表赏析，亦对珠宝、生活、文化与艺术等各领域皆有着独到的见解。创办《引想力工作室》从事专业文案、顾问、讲习等工作。

这也许不是一句玩笑话，价值连城的，不仅仅是定价上可比拟一栋房子，但在结构思维上的确也能反映出建筑思维。

我一直认为设计这件事情没有凭空而来的，所有的设计理念与灵感都是有迹可寻，所有优秀的设计都有设计语言可以去理解它，并且与其他领域的设计有共通之处，的就常常引发我对于建筑设计欣赏的观点共鸣。RICHARD MILLE的腕表定价其实可能不比上海市中心一层公寓的房价来得高，但也可以买上半层楼面了，而戴上RICHARD MILLE腕表的确也像是戴了一栋房子在手腕上，不仅仅是价高，RICHARD MILLE腕表的设计与我观察的建筑设计上，有几个相通与相似之处。

－穿透性－

去到瑞士洛桑联邦理工学院（学习中心）时，穿过建筑体下方柱形体，这些高高低低的柱形体支撑着这个像是巨型海浪一样的建筑物，是由日本知名建筑师妹岛和世（Sejima Kazuyo）所设计的。

瑞士洛桑联邦理工学院（劳力士学习中心）。

妹岛和世设计的建筑物最重要的核心就是穿透性，因此走进洛桑联邦理工学院，采光极为通透的建筑物，就连会议室都是玻璃帷幕围成，开放式的空间、高高低低的弧面地板，这里已经不再是一个传统观念的方整建筑体，更像是一个自然生成的空间。

妹岛和世的作品：格雷斯农场河畔建筑。

妹岛和世为卢浮宫朗斯分馆所设计的建筑体，以混凝土与金属构成四方形，玻璃与铝板构成的墙面帷幕，充分利用了自然光的照明，让建筑物充分融入自然环境是妹岛一向的理念，就连她在濑户内海犬岛上的作品：凉亭与圆弧花瓣装置，都是以这样的穿透性与当地风情结合的概念存在着。

濑户内海犬岛上妹岛和世的作品。

RICHARD MILLE从作品RM 009 开始，就已经将这样的穿透性带入了设计概念，不是以传统“镂空”的方式呈现，而是从机芯本身结构的穿透性着手。机芯不再是一大片夹板为开始的起点，而是在建构的本身已经将机芯作为一个独立的物件，以打造一个建筑体的概念起草。

RM 009 将穿透性融入机芯结构设计中。

此时哪里要固定陀飞轮中心轴，哪里要做轮系轴的轴乘托载，都在这个建筑结构里面早早被规划起来，尽可能地保留穿透性，适时地将零件作为可视结构的一部分，就像卢浮宫朗斯分馆一样，玻璃穿透中见到的梁柱都是欣赏风景的一部分。

妹岛和世为卢浮宫朗斯分馆。

而谈到穿透性，建筑设计常用以大量玻璃惟幕为主题的元素，RICHARD MILLE领先钟表圈的设计狂想，大胆地打造出整块蓝宝石水晶的表壳，搭配穿透性的机芯设计，不也就像是一个金属框架搭建出的玻璃屋？真真正正创造出一个以机芯为架构，表壳为包覆的腕上建筑。

RICHARD MILLE领先业界首创以蓝宝石水晶材质制成表壳，将钟表穿透性发挥至极致。

－变形记－

RICHARD MILLE从一开始就以创造酒桶形且带有完美曲线的表壳为设计主轴，在机芯的设计上也顺理成章地以酒桶形围绕，除了以酒桶形主夹板为创作根源外，RICHARD MILLE大胆地直接将机芯结构设计成一个可以完整固定在表壳里，却不失其穿透性取代繁复的面盘，让机芯轮系的本身直接成为腕表的门面主角。

RM055机芯宛如建筑的结构取代了面盘成为表款视觉重点。

如果想像机芯就是一个建筑结构，而RICHARD MILLE选择前后蓝宝石水晶镜面与底盖就是建筑物的外覆材质，那么机芯本身就是建筑物的结构与梁柱。我们在RM 59-01 第一次看到机械腕表的机芯可是如此极简且富有趣味的创造力，像是一个青蛙蹼掌的固定表桥横跨了整个机芯轮系，并将其固定，让人联想到建筑名师Frank Gehry为基金会在巴黎设计的当代艺术展览馆。

Frank Gehry设计的当代艺术馆。

就像这个以帆船为主题的设计打破了方正的建筑思维，RICHARD MILLE在RM 59-01 的机芯设计上，突破了平面层跌组装思维，用四个发散形的单线支架固定整体轮系，与Frank Gehry使用弧面不规则的大面积玻璃遮蔽，裸露出建筑结构框架，说是一个建筑，其实更像一个艺术品。

RM 59-01 Yohan Blake陀飞轮腕表。

腕表表壳设计有着手腕佩戴性的天生局限，RICHARD MILLE却把这种局限演化成另一种设计创意，RM 70-01针对传奇赛车手、自行车手Alain Prost的骑车需求，将表壳轮廓沿着手腕与手掌间的肢体曲线，打造出一款“弯道式”腕表。就连机芯也必须跟着“转弯”，以自行车框架的轮廓为灵感，不等边三角形的固定表桥在这个转弯的机芯，反而成为一种特殊的几何游戏。

RM 70-01 Alain Prost陀飛輪腕表从表壳到机芯由內而外变形扭曲。

观赏RM 70-01 的同时，仿佛已逝著名女建筑师Zaha Hadid设计的阿利耶夫文化中心（Heydar Aliyev Center）也跃然眼前：近似直角三角形却又流动感强烈的线条，建筑不是一个纸上谈兵的设计稿，落实的建筑体正考虑到了环境的地理条件，运用线条、结构与材质等条件，让造型与机能可以合为一体，成为一个视觉感官与使用机能并行的杰出作品。

Zaha Hadid设计的阿利耶夫文化中心Heydar Aliyev Center。

RM 70-01正是RICHARD MILLE腕表中，最具有这种流动感特质的设计，而这种流动感的取材也来自于Alain Prost的自行车运动需求而来，从材质的选用（轻量碳纤维）以及功能（计数结构）的配置，与手腕流线的外型设计，都是在造型与机能并行的创意杰作。

RM 70-01 Alain Prost陀飛輪腕表。（摄影：Kyle Kuo）

－悬吊型－

当伦敦泰晤士河南岸班克赛德连接北岸西城的千禧桥落成时，我赶上了第一批走上桥的人群，那也正是千禧夜过完每多久，我到泰德现代美术馆看展，见到后门的那座桥已经开始走人，我也上桥做首批渡河群众。稀稀落落的人群往西城走去，却听到南岸警察吹哨广播，请行人赶紧离开桥面，因为千禧桥尚未启用，有安全顾虑。

伦敦千禧桥。

从空中俯瞰伦敦千禧桥，像是一个张开的网，而走在桥面上只看到向两旁伸展的支架，千禧桥并不是悬索类型的桥梁，但却以结构支架的线条创造一种悬吊网状形的视觉感。吊桥给人们的感受有种宏伟的壮阔，悬索形桥梁适合风大、有地震的地区，也因为悬索桥可以创造更长距离，常常用在跨海桥设计。著名的旧金山金门大桥、日本明石大桥以及香港的青马大桥皆为典型的悬索桥设计。

日本明石大桥。

香港青马大桥。

交错的钢索从顶上到桥面，张开了编织般的网形，在经过桥面时更有一种渡桥的旷野沧桑感，悬索对于震力的弹性应对更加有效，RICHARD MILLE也在机芯设计上首创以这样的悬索概念固定机芯，达到应付外力冲击震力。其实早在RM 27-01 表款上，RICHARD MILLE已经开始使用悬吊系统在固定机芯方式，为符合纳达尔网球竞赛中击球冲击考量，在机芯的四周以悬吊方式把机芯固定在表壳上，这也是钟表界首创的悬索式固定机芯设计。

RM 27-01 腕表是RICHARD MILLE最早采用悬吊系统建构机芯的款式。

RM 53-01 机芯设计相较于RM 27-01 更为复杂，悬索固定的方式像是悬索桥一样是交错进行：利用微型钢索与两组张紧系统，将机芯悬吊并与表壳牢牢固定，绳索兼具韧性与刚性，可使腕表承受达5,000G的加速度撞击。RM 53-01 Pablo Mac Donough陀飞轮腕表将机芯与其悬吊系统再精进，机芯悬吊于上下两个5级钛金属铣削的夹板中间，利用两根直径再细小至仅0.27mm的编织钢索，搭配4个张紧轮与10个滑轮固定，勾勒出三维悬吊机芯的结构。这样的悬吊机芯系统考验了机芯布局上的美学，以及整体机芯平稳性与钢索平均分布的力学掌握。

同样采用机芯悬吊系统的RM 53-01 Pablo Mac Donough陀飞轮腕表。

机芯的组装与固定也仰赖特殊工具与严谨的技术，尤其是每一段固定在张紧装置的钢索，必须严格控制钢索的张紧力，钢索通过滑轮系统再缠绕于张紧装置利用特殊工具锁紧，锁定固定的工序需要高度的手工技巧，因为过紧可能造成钢索或固定装置断裂，过松则可能影响机芯走时性能。RM 53-01 所运用到的悬吊系统吸取了RM 27-01 与RM 056 的经验，除了钢索更细之外，更改变了整个机芯的悬吊方式，从垂直改为水平悬架，并且重新研发滚轮的倾斜角度与相交的平面结构，优化了整体悬吊结构的可靠性。

相较于RM 27-01 的垂直悬吊，RM 53-01的悬吊系统由垂直改為水平。

相较于伦敦千禧桥，RM 56-01 与英国盖次黑德（Gateshead）千禧桥更有异曲同工之妙，同样是倾斜弧度的运用，不过盖次黑德千禧桥从桥面弧形倾斜延伸出去的悬索，却不是交错的，从空中欣赏盖次黑德千禧桥，这个可以透过桥两端压力扬吸器将桥面提高50米左右，让小型船只可以通过的桥，就像一只会眨眼的大眼睛。

英国盖次黑德千禧桥。

建筑除了机能，创意的美感更是现代建筑师挖空心思的努力方向，相较于传统的手工制表领域，一片定型且沿袭传统的机芯设计，RICHARD MILLE就像是腕上建筑师一样，以未来主义的观点结合实际使用机能的需求，创造出独一无二的机芯结构，在美学与物理学上的运用都极为杰出，也实难有人可以超越此一前沿观点。