此四声]珐琅与法国王室之间的关系

    [ 钟文化艺术]1630至1660年间,珐琅加工工艺是法国的布鲁瓦(Blois)小镇金匠们城府很深的看门技艺,欧洲地区全部的大人物只向这里寄出去订单信息。1643年,为庆祝东部地区与德国普鲁士交界的洛林省重归法国的,各省的百姓专业定制了一件大规格的珐琅礼物献给女大公马格丽特(Marqheritte),礼物的使用价值超过同样重量金子。人数较多的珐琅匠与钟表匠人们在各省的各个方面都有很大的知名度,以致大城市的军区高官都屈尊下驾,向生活在该城的珐琅匠头领克里斯多佛?莫尔里埃(Christophe Morlière,1604-1644)求教整治邹国的策略。莫尔里埃生在法国的新奥尔良,出生之后没多久随爸妈居住布鲁瓦,他在哪里发展并拜师,接着投身于珐琅制做界,没多久在该地与玛莉?波爱特(Marie Po?te)完婚。

    在完婚之时,其实就是1630年,他成为新奥尔良汉斯猫诺斯东的皇宫金匠与玉雕师。1632年,他已经在金属器皿上顺利实现了珐琅画画的制做, 它的发展意味着法国的珐琅美术绘画已迈入了成熟,和他齐名的匠大家许多都能达到非常高的水准,每个人自能各擅胜场,著作也是百花争艳,应有尽有。同行业间的手艺沟通交流也大大的推动了总体水平的提升,莫尔里埃与钟表匠居古拉斯?勒曼德尔是好朋友,但是也会想要在一只表壳的上制作哪种图形盆栽花卉而争执不下。迄今德国皇室所收藏的一只珐琅绘彩挂表被确定是他的作品,而则是它的叔婶马克?波爱特(Jacques Po?te)所制。莫尔里埃真正的竞争者或许是先于他12年,其实就是1618年就被任命为皇宫金匠的伊萨克?格内伯林(Isaac Gribelin),后面一种丧生于1631年。而另一位金匠让?杜丁(Jean Toutin)替代了格内伯林(Isaac Gribelin)位置,并给出了欧洲地区珐琅史上最牛光荣的考试成绩。

此四声]珐琅与法国王室之间的关系

    让?杜丁比莫尔里埃整整的年轻十岁,是第一代珐琅微绘画家佼佼者。在他以前,尽管珐琅工艺技术存有已愈上千年,但微绘珐琅的素描画法是在他时期才会真正完善并发扬的。她在对珐琅颜色展开了颠覆性改革之后,真正意义上的理解了珐琅颜色“窖变”的稳定,“内搭”、“罩色”、“分层次擦抹”、“双层全透明珐琅切分(指双层颜色釉间的分层次透明釉)”、“数次煅烧”,完全避免了每层不一样颜色珐琅掺杂斑驳陆离的顽疾。她所发明方式最后被称之为“杜丁煅烧法”,这一技术性使美术家们要设计出很逼真的微绘人像。全部欧洲大陆的学员们接踵而至,资金投入杜丁门内学习培训这一最先进的技术。学好后返乡独当一面,将教师的手法遍及了欧洲大陆的四面八方。这一技术性在英国获得了显眼的取得成功,尤其是在人像画的层面。法国的最恪守传统时钟顾客们对这一技术性也是非常宠溺,能够得到一只源于杜丁高手个人的成品也是欲罢不能。但在称为“造表核心”的德国瑞士,珐琅匠迅速理解了这一技术性。法国国王路易十三的皇宫马上变成最大的一个顾客,杜丁自己为路易十三全家人每一位人员都制作过微绘人像。全欧洲时钟业对杜丁满怀真切的感恩之情。杜丁自己当初所实现的水准,至今未有些人能比。

     在第二帝国阶段,尤其是在法国王室的“塞佛尔”陶器及珐琅工厂,二位管理者欧内斯特第斯?波派兰(Claudius Popelin)与亚尼佛蕾德?梅耶(Alfred Meyer)深入推进一个新的手法,法国的“里摩日”珐琅得到再次迎返回了百花盛开的春天。陶器与珐琅双美并秀,文学家让-伯特?德莫尔(Jean-Henri Demole)撰讲论强调:在1875 至1885年间,陶器与珐琅的设计风格基本上是一样的,同时也是相符的。仅仅“背景色”更为浓厚,角色或器皿却更加鲜丽迷人,而这种风格恰好是法国巴黎所疼爱的,并且这种加工工艺在那儿也是有制做,刨工更为精美,价格也是愈来愈价格昂贵。 (文/图 世家 思时)

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