电影的春天又回来了。为期8天的第十三届北京国际电影节4月29日落幕，电影节期间的“电影强国产业论坛——用电影语言讲好中国故事”论坛上，中外影人共同探讨如何讲好中国故事，加强电影国际传播能力，中国导演陆川、新加坡导演陈哲艺在接受《环球时报》记者采访时也谈到这一话题，导演、编剧大鹏则分享了对于中国喜剧电影发展的见解。
陆川：出海要从筹备开始
导演陆川执导了本届北影节揭幕片、2022北京冬奥官方电影《北京2022》，他对《环球时报》记者表示，坐在台下看北影节开幕式非常感慨，感觉电影的春天又回来了、电影又回来了，“因为过去3年没有机会参加线下电影节，大多数电影节在线上举办，如今感觉一切在重新走上正轨。对电影人来说，一起看电影然后分享的过程也十分重要”。
陆川是国际电影节的常客，对于中国电影出海的发力方向，陆川认为，电影作为一种艺术作品，理论上每个作品都可以“出海”，但可能结局各异。陆川表示，如果一部电影想要加入国际交流或进行国际传播，就不应当在完成之后才去计划这些，而要在从筹备的那一天开始做好准备。
陆川表示，“如果等影片全部拍完，仅靠改改字幕或做一点剪辑上的调整，到那个时候这部电影本身已经不具备国际传播的潜能了。当然，一部电影如果完全依靠海外市场，无疑很难收回成本，所以要同时考虑国内外观众的接受度，拍摄和表达的方式都会有所不同”。
电影工业化同样是当下中国电影界的一大热门话题，谈及中国电影的工业化进程，陆川表示，当下的中国电影已经相当工业化，无论是投资的体量，还是每个项目的运作过程，“但是我们仍有欠缺，比如摄影大量使用国外品牌，调色等后期软件——当然这方面没必要花精力去重新搞一套，如果能够有企业或者有志者为此付出努力会更好”。
此外，陆川认为中国电影还需要抓住人工智能和数字化的机遇，“现在AI可以帮助电影人制作预告片、故事板等，中国的电影团队需要跟上这股潮流，从电影工业的角度来看，这是一次新的工业革命”。谈到对北影节未来的期望，陆川表示，“希望北影节未来能够成为中国电影的窗口，成为与世界电影交流的窗口和桥梁。”
陈哲艺：找到朴实人文关怀
“谢谢北影节的观众很用心很认真在看电影！”新加坡导演、编剧陈哲艺的作品《漂流人生》近日在中国电影资料馆艺术影院放映，陈哲艺出席映后交流活动，与影迷分享创作心境，还在社交媒体上向北影节的观众表示感谢。
这是陈哲艺第二次参加北京电影节，2014年他带着长篇电影处女作《爸妈不在家》参与当年的竞赛单元。“今年感觉北影节的影迷更多了，让我觉得电影的力量依然存在，”陈哲艺说：“期待北京电影节越来越国际化，邀请更多像我这样的国外导演进行交流，更多地和国际接轨。”
有观众表示，陈哲艺作品中细腻的感情令人印象深刻，对此陈哲艺表示，自己只是用诚实的态度对待故事中的人物，“我在创作时可能和一些编剧或导演不一样：有人喜欢写剧情，但我一直跟随和观察人物。大多时候我不是找一个社会议题然后立刻下手，而是先从人物做起，然后建立人物之间的关系和情感，以及他们周遭的环境，比如家庭、学校或工作环境。通过这种方式展现社会甚至国家的面貌”。
陈哲艺的作品曾多次亮相戛纳等国际影展，2013年他自编自导家庭电影《爸妈不在家》获得第66届戛纳国际电影节金摄影机奖。被问到华语电影走向世界还面临哪些挑战时，陈哲艺说：“我们要找到一种朴实的人文关怀。”陈哲艺表示，当电影越来越市场化之后，可能有些电影人会先考虑市场反应，之后才考虑情感，会先考虑“二三线城市的观众能不能看懂这个故事？如果看不懂我该怎么去解释？”陈哲艺说：“拍电影不是迎合市场喜好制造所谓‘商品’，只有用真诚的态度去拍一部电影——先打动自己，才可以打动世界观众。”
“电影艺术本身——那些经典电影或者三大影展的获奖影片展现出来的——恰恰是东方人擅长的，好电影会有很多留白。”陈哲艺表示，现在很多观众发现，很多华语电影越来越直白，已经没有空间给人一种诗意、模糊的感受，这是需要注意的现象，“如今反而是欧洲电影的留白更多，我们的片子越来越直白，生怕观众看不懂”。
大鹏：我也去线上抢票了
2004年，大鹏曾作为门户网站娱乐频道的记者参与电影节，而近些年他是以导演、演员的身份亮相北影节。谈到北影节的特点，大鹏看重的是跟观众的互动性，“北影节有非常多板块，供各种不同类型影迷体验。”大鹏表示，自己也会像普通观众一样去线上抢票，“这次非常难抢，但我很幸运看到自己想看的电影，这是北影节非常重要的特色”。
今年大鹏有两部影片与观众见面，分别是上月上映的《保你平安》和定档7月28日的街舞题材电影《热烈》。截至5月1日，《保你平安》已经收获6.9亿元人民币票房，“这个成绩让我们非常欣慰，也是继续拍电影的动力”。在大鹏看来，《保你平安》是用喜剧外壳来包裹严肃主题，“喜剧就像是糖衣，虽然药不是甜的，但需要用糖衣吸引观众注意力。”
《保你平安》是大鹏的第四部电影长片，该片在喜剧类型中融入现实主义元素。大鹏表示，网络暴力和校园暴力是人们在现实生活当中会遇到的事情，因此使用的拍摄方法和表演方式需要尽可能贴近生活，让观众觉得熟悉，同时能够反映普通人的真实情感。
被问到当下的中国喜剧电影需要努力的地方有哪些时，大鹏表示，目前国内从事喜剧创作的团队还是太少，希望有更多喜剧人出现。“之前看到有一些喜剧演员在综艺节目中脱颖而出，有的已经开始参与电影，这是一股新鲜血液，是一个好现象”。
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